“你也发现了这个规律？”尼曼悄声回应，“这位范宁先生，似乎是想通过三个三个一组的形式，构建起一座音响建筑...”他说到这里突然发现自己的呼吸忍不住在颤抖，“如果变奏9也是卡农的话，那也太...”

这简直是神乎其技！

接着，范宁在低声部奏出一条下行的分解和弦，右手则已16分音符作反向上行，果不其然，第8变奏是一条带着技巧练习性质的触技曲，当它结束后，前排几人屏住呼吸，聚精会神地看着范宁下一步的动作。

第9变奏以弱而轻柔的力度尹始，在低声部自由对位的伴衬下，高声部从B音开始，奏出一支恬静的歌谣，一个小节后，中声部同样出现模彷式的旋律，但下移两度，从G音开始。

“果不其然...”这两位音乐界的泰斗人物顿时头皮发麻。

每三条变奏为一组，“舞曲体裁-触技曲体裁-卡农体裁”循环式的呈现，逐渐往上攀升...范宁正在用这种结构作为“建筑材料单元”，修建一座巍峨的音响大厦！

但能让两位大师出现这种反应，绝不仅仅是因为成功预言了卡农的出现，而是因为他们发现了一个更让人吃惊的事实！

——第3变奏，范宁使用的是同度卡农，第6变奏是二度卡农，第9变奏则是三度卡农。

还可以这样玩！？！？

什么叫他妈的炫技，什么叫他妈的他妈的炫技！

！

这两人…一人是恃才傲物的被乐界称为“吉尔列斯继承人”的席林斯，一人是风度翩翩、儒雅随和的尼曼，这两人心中已经语无伦次地爆出粗口来了！

范宁继续往下，左手弹出一支以长串装饰音开头的，抑扬顿挫的欢快旋律，紧接着次中音声部、高音声部和中音声部依次模彷进入，带着热情洋溢的乡土田园情调。

变奏10，四声部赋格，风格类似于加沃特舞曲，这在蓝星上是浪漫的法国宫廷里最世俗且潇洒的舞曲，其结构异常地紧凑严密，干净利落，而不显丝毫矫揉造作。

“这个赋格精妙之极。”维亚德林发现随着音乐进行，后面永远有更亮的亮点吸引他的注意力，“...4小节长度的主题接续呈现8次，前4次为呈示，中间2次为展开，后2次为再现，正好是32小节，仅仅保留最基本的结构，通篇没有一句废话，却将赋格曲的精髓和趣味完全呈现了出来。”

第11变奏，触技曲，二声部，音乐思路全部基于一个下行六度音阶+附点节奏音型展开，两条旋律穿插得十分严丝合缝，呈现轮流切换，疏密相间的呼应之美。

第12变奏，卡农曲，在重复低音线条的明确下，两条呈四度关系的旋律错开一小节展开追逐。

但这条卡农又出现了更让人惊掉下巴的特性：两条旋律并非简单的模彷，而是做了“倒影”的变形处理，第二条后进入的旋律走向，与原先进行的旋律呈镜像关系，依然能够共同发出和谐的音响！

“玩出花来了。”尼曼大师摇头苦笑，“这是第4组循环了吧？不仅卡农模彷音程再増一度，而且竟然还使用了倒影技法，这鬼东西也是能在舞台上即兴出来的？我觉得我至少需要在一个人独处时好好想想。”

“我现在最关心的是，他能把这楼盖到多高。”席林斯缓缓道。

尼曼态度极为认真地说道：“目前已经有了4组12条变奏，加上首尾就是14个部分，逻辑结构上无懈可击…这个演绎已让我心悦诚服，他哪里是什么青年作曲家！过几天我会亲自去他的音乐会上聆听《e小调小提琴协奏曲》，等艺术节结束后，我必然郑重向考察团提出建议，将他纳入‘波埃修斯艺术家’的提名酝酿人选。”

“应该差不多了。”80多岁高龄的斯韦林克大师也是忍不住都囔起来：

“整个圣塔兰堡能修到这么高的楼也没几栋吧？”