**三、主题探讨**

1. **命运的无常与荒诞**

- 电影《活着》深刻地展现了命运的无常。福贵的一生充满了意外和不可预测性。他从富贵到贫穷，从家庭美满到亲人一个个离他而去，这些转变并不是他能够控制的。他赌博输光家产看似是他自己的过错，但随后他所经历的战争、政治运动等都是时代的洪流对他个人命运的冲击。例如，有庆的死完全是一个意外，仅仅是因为县长夫人需要输血，而医院不顾有庆的死活抽血过量。这种命运的荒诞性让人感到无奈，福贵就像一片树叶，在命运的狂风中飘荡，毫无还手之力。

2. **生命的脆弱与坚韧**

- 影片中生命的脆弱体现得非常明显。有庆年轻的生命瞬间消逝，凤霞在生产时也无力抵抗死亡，苦根因为饥饿而贪吃豆子导致死亡。这些情节都让人感受到生命在苦难和意外面前是如此的不堪一击。然而，福贵和家珍等人又展现出了生命的坚韧。福贵虽然经历了无数的打击，但他依然坚强地活着。他从少爷的生活习惯逐渐转变为一个勤劳的农民，他学会了耕种，学会了承担家庭责任。家珍也是如此，在儿子去世后虽然身体每况愈下，但她依然坚持着活下去，照顾家人。这种生命的坚韧是在极度的苦难中磨练出来的，是对生存的本能渴望。

3. **历史与个人的关系**

- 《活着》以福贵的个人命运为线索，反映了中国近现代历史的重大事件。从国民党统治时期的抓壮丁，到新中国成立后的土改、大跃进、文革等。福贵的命运与这些历史事件紧密相连。他在国民党军队中见识了战争的混乱，在土改中他因为失去了地主身份而侥幸存活，大跃进时期他和家人面临着饥饿的威胁，文革期间他又遭受了亲人离世的痛苦。电影通过这种方式揭示了历史对个人命运的巨大影响，个人在历史的洪流中是渺小的，但个人的故事又反映了历史的真实面貌。历史不是抽象的概念，而是通过像福贵这样的普通人的生活得以体现。

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**四、电影的艺术表现手法**

1. **镜头语言**

- 影片的镜头语言简洁而富有表现力。例如，在表现福贵被抓壮丁的场景中，镜头先是展现了福贵和春生被一群国民党兵押解着前行，然后镜头拉远，展现出一群长长的队伍在广阔的田野中行走，这种镜头的运用既表现了福贵个人的无奈，又暗示了战争的规模和众多像福贵一样被卷入战争的小人物的命运。在有庆的葬礼上，镜头聚焦在福贵和家珍悲痛的脸上，特写镜头让观众能够深刻感受到他们内心的痛苦。同时，影片中很多全景镜头用来展现农村的生活场景，如福贵一家在田间劳作的画面，体现了生活的质朴和农民与土地的关系。

2. **色彩的运用**

- 电影的色彩整体上比较质朴、暗淡，符合影片所表达的沉重主题。影片中很少有鲜艳的色彩，大多是土黄色、灰色等色调。这种色彩的选择营造出了一种压抑、沉闷的氛围。例如，福贵家的房屋、他们所穿的衣服都是以灰色和土黄色为主，这种色彩的搭配让人感受到他们生活的贫困和艰难。而在一些特殊的场景中，如凤霞结婚时，虽然有一些红色的元素，但也是比较暗淡的红色，既表现出了喜庆的氛围，又没有脱离影片整体的压抑风格。

3. **音乐的烘托**